双簧台词（精选8篇）
双簧，为一种民间艺术，源于北京的一种曲艺名字，由前面的一个演员表演动作，藏在后面的一个人或说或唱，互相配合，好像前面的演员在自演自唱一样。书读百遍，其义自见，以下是编辑帮助大家收集整理的双簧台词（精选8篇），希望大家能够喜欢。
双簧台词 篇1
【关键词】弹簧试验机；改造；效果
一、概述
1、设备介绍
中国水电十二局机电安装分局的一台WDW-500微机控制弹簧拉压试验机，最大试验力500KN。外形结构示意如图1所示，移动横梁上部份装有用于弹簧拉伸试验的上、下拉杆和拉压负荷传感器，移动横梁下部份装有用于弹簧压缩试验的上、下压盘。通过伺服电机拖动、双向滚珠丝杠直接驱动移动横梁向下加载，实现弹簧的拉伸和压缩。试验数据由测量系统中的位移和拉压负荷传感器传至微机控制系统，对试验力、变形、位移等速率进行全过程控制及保持。计算机屏幕实时动态显示弹簧的试验力、弹簧的变形量、弹簧的位移、特性曲线、弹簧的刚度加载速率和试验曲线，并自动打印数据和试验曲线。
2、存在的问题
由于企业目前生产的弹簧支吊架产品，不仅要求对弹簧进行拉伸或压缩试验，还要对装配完毕后的弹簧支吊架进行整体拉伸或压缩试验，一些大型弹簧支吊架内置的重型弹簧自重达100Kg左右，整个弹簧支吊架自重则可达300Kg以上，而该台试验机原主要是用于各种大型精密弹簧的拉伸、压缩试验操作和数据处理，要在该台试验机上完成弹簧支吊架整体拉压试验，一是不安全，二是不方便。弹簧支吊架本身就是一种机械装置，弹簧支吊架的弹簧压缩力、变形、位移等试验大多是通过外部拉伸来完成的，若要完成拉伸试验，就必须像做弹簧拉伸试验一样，将弹簧支吊架放置在移动横梁的上部，而试验机移动横梁上部没有可供调整的机构和固定的位置，完成试验非常困难；试验机总高度达4175mm，而移动横梁宽度只450mm，整个工作台前后宽度也只有800mm，即使有地脚螺栓固定，放置于移动横梁上部做拉伸试验对于整台试验机的稳定度来说极不安全。为了保证重型弹簧及弹簧支吊架拉伸试验的安全性和简便性，我们对该台弹簧试验机进行了改造。
二、改造措施
在保证弹簧及弹簧支吊架拉伸试验的安全性和简便性的基础上，同时还要保证原有的弹簧压缩试验功能及测量和微机控制系统不变。因此，只考虑对弹簧试验机的工作台进行改造，而不对其内部构造进行改动。改造后的弹簧试验机结构示意如图2所示。
1、扩大试验机传动箱与地面接触的面积，用一块厚度25mm、长2250mm、宽1450mm的钢板作底板，并用M24地脚螺栓加以固定，增加弹簧试验机的稳定性。
2、将工作台制作成上、下两部份。下部份是固定工作台，由一块厚度100mm、长1950mm、宽1450mm的钢板经加工后形成凸起高度为50mm，长、宽各1450mm、900mm有效工作台面的整体工作台，并带有三道可放置M30螺栓头部的T形槽。上部份是移动工作台，由一块厚度为80mm、长760mm、宽600mm的钢板制成，带有六个直径为33mm固定螺孔和三道与下部份固定工作台相同规格的T形槽，中间留有一个安装拉伸试验的下拉杆安装螺孔。固定和工作台和移动工作台的T形槽呈90°夹角，移动工作台固定螺孔中装有M30的六角螺栓，六角螺栓头部放置在底层工作台的三道T形槽内，使固定工作台的三道T形槽成为移动工作台滑动时的导向轨道，并可在弹簧支吊架试验时对移动工作台进行固定。移动工作台上的三道T形槽可根据需要配置不同数量的M30六角螺栓来对弹簧支吊架装置试验位置进行调整和固定。
3、拆除原工作台上的下压盘和移动横梁上部用于弹簧拉伸试验的上、下拉杆，用移动工作台来替代下压盘。做弹簧压缩试验时，以移动工作台替代原下压盘，做弹簧拉伸试验时，旋下移动横梁下部的上压盘，装上一只拉杆，将另一只拉杆装在移动工作台中间的安装孔上；做弹簧支吊架装置试验时，只在移动横梁下部原上压盘安装位置上装一只拉杆，而支吊架装置则通过移动工作台上的三道T形槽中的六角螺栓来固定。
双簧台词 篇2
讽刺双簧台词：双面人
人物：主持人（女），
双簧演员甲、乙
主持人：今天，我们有幸请到了**区国税局双簧表演艺术家**和**两位先生，下面就让我们用热烈的掌声请出二位！
（甲上场，对观众作揖抱拳，乙在后台出声音）
乙：各位领导、各位来宾，观众朋友们，大家好！在此，我代表我二人祝在座各位身体健康，工作顺利，，祝国税事业万事如意！
主持人：哎？怎么就来了您一位啊？你的搭档**呢？
乙：他不就在这吗？（甲手指地面，指自己）
主持人（四处看看）：没有啊？
乙：他不是一直在和你说话吗？
主持人：和我说话？没有吧？
（乙上场，边走边说）
乙：我不是一直在和你说话吗？
主持人：噢，敢情一直是你在和大家说话啊！
甲：哎，这所谓双簧呢，就是一个人在前面演，
乙：一个人在后面说，
甲：要表演得天衣无缝，
乙：就得跟一个人似的。
甲：我们合作这么长时间，都是我在前台出形象，
乙（跑到甲身后）：我在后台出声音。
主持人：哦，那请问你们今天给大家带来了什么节目呢？
乙：我们给大家带来的是，最新创作的双簧——《双面人》。在座的各位观众朋友们，给不给掌声大伙随意。
主持人：啊？还没开始就要掌声呀，来，大家给他们鼓励一下！（掌声）
好！接下来就请欣赏双簧《双面人》！（主持人下）
我是谁？就不用再介绍了，大伙不是叫我刘部长吗，哪个部，不就是没有找事部嘛。说来惭愧，一年到头也没有找到一件挂得上号的事，今年我准备表现表现。你们要想拍马屁，送礼就送人民币；想让上级乐开心，我就只有送美金，送美金！一千、两千、三四千、五千、六千、七八千、九千、十千、十一千、十二千……
甲：哎，你还有完没完，还有十千？有这种说法的吗？
乙：你不是喜欢数钱吗？那我就让你多数点。
甲：那也没有你那样数的呀！别瞎扯，继续。
问我哪里来这么多钱，都是平时别人孝敬我的，啊！问我拿这么多钱害不害怕，孔老夫子说的好哇：常在河边走怎么能不湿鞋，既然湿了鞋干脆洗个脚，既然洗了脚索性洗个澡。恩？不好！有动静！先把钱放进保险柜再说。（做个打开保险柜的动作，接着有一种很自豪的感觉）这是我多年的积蓄，有金条、银条、铜条、还有——油条……
我做人那是有原则的，强龙是压不过我这地头蛇的；我是到哪个山头唱哪只歌，求我的人见到我是浑身发抖直哆嗦，我见到领导那是点头弓背带哈腰，变成宰相“刘罗锅”，这真是崔永元作节目——实话实说啊！我跟大家说，我跟我们领导打电话是特别的谦虚，我。。。。。。讲到这我还真有个电话要打，用什么借口呢？那我就随便问候一下我们领导的老娘吧！
喂！喂喂！吴总经理吗？吴总，听得出我是哪个啊？听不出啊！哎呀！哎呀呀呀！哎呀！哎呀！
甲：别哎呀！这是什么品种的鸟在叫唤！
吴总！那您真是贵人多忘事咧！我是“罗锅呀”就是没事找事部的小刘啊。总经理，今天我打电话也没什么别的事，就是问候一下老太君身体还好吗？啊？好啊！哦！恩！恩恩！恩恩恩恩…………
甲：你给我出来！好家伙！你在这拉嗡子（防空警报）？重来！
乙：好好！重来！
吴总！我今天没的事情，就是想给你提点意见！我希望你要注意身体，为了我们社会主义事业，一定要爱惜自己的身体，莫把身体当儿戏。每当我看见你那张憔悴的面孔，我就愁在脸上痛在心里。你总是在工作上高标准，严要求，认认真真，一丝不“挂”。
甲：停停停，等会儿，你给我出来，，还一丝不“挂”呢？那叫一丝不苟。一点文化造旨（诣）也没有。
乙：谢谢！我虚心接受，我一定会多多读书，好好学习，保证下次再也不会露出那没有文化的“破定”！
总经理，我一定牢记你的“哼哼”的教诲，你说话总是那么平易近人，待人接“吻”总是那么。。。。。。什么？说错了，不是吻，是物，WU物物物物，待人接物，吴总你好搞默，哦！是幽默！幽默！吴总，你看今年年底评先进有我的份吗？我没别的意思啊！我最听吴总的话，最体谅吴总的难处，吴总让我得，我就得；吴总让我不得，我还是想得。啊！哎呀！谢谢吴总啊！吴总注意身体哟，列宁同志讲的好呀！不会休息就不会娱乐，不会娱乐就不会工作。吴总！苦不苦想想夺标交易舞，累不累想想麻将“七小对”；谢谢吴总的关心哟，再见哟，吴总先挂电话！啊啊啊！阿呸，什么领导，一点都不够意思。收了我的钱，转身就翻脸，上次借我那5块钱，去夜总会消费到现在还没还！我到是要看看他的表现，要是评了我先进，那就算了，要是不评我先进呢！我就让你尝尝我的厉害，我炸你个粉碎性骨折，我打你个小儿麻痹，我写匿名信告你：借下属5块钱去夜总会泡妞——未遂！我这个人说到做到，从来都是认认真真，勤勤垦恳，！
双簧台词 篇3
最近的郭德纲事件让媒体身陷报道与话语权的讨论中，郭德纲在他那篇已经自动删除的颠倒是非的雄文中大骂记者“不如”,很快可能他觉得伤人太众，自己又改口说他骂的是那些“不负责任的狗仔”。不过记者在“打人门”事件热炒时采访天津相声界老艺人却得知，郭德纲及其爱徒们早在十年前就当过“狗仔队”,为了“偷艺”、“偷活”,使出了种种狗仔队的招数，用DV等摄像器材偷录同行表演桥段，引起天津相声同行的强烈不满。
相声名家尹笑声痛批郭德纲“偷活”
“他的用功跟我们不在一条道上”
郭德纲徒弟殴打记者事件发生后，郭德纲在演出和博客上大放厥词，跳脚骂街，引起轩然大波，日前记者来到郭德纲出生学艺的老家天津，采访了天津的多位相声界前辈名家，听他们讲述郭德纲成名前那些“破事”。
天津目前有多支相声演出团体，他们平时主要在小剧场和茶社登台演出，而哈哈校艺术团和众友相声艺术团是其中名气最大、人气最高的两个团体。众友相声艺术团的团长尹笑声是相声大师马三立的徒弟，十多年来他一直坚持在民间推广相声演出，曾被评为天津最受欢迎的十位相声艺术家之一。
尹笑声接受记者采访时对郭德纲“打人门”谈了自己的看法，在采访中尹笑声无意爆出了郭德纲“偷活”的往事，用尹笑声的话说，“他(郭德纲)用功，努力，但他的用功跟我们不在一条道上，尽在别的地方下功夫了。”据尹笑声透露：十年前他和搭档应郭德纲之邀每周日到北京大栅栏某茶馆演出，连演了八场，每场演出不是“攒底”就是“倒二”,而当时郭德纲每场都是开场，在演出中尹笑声发现郭德纲和他的徒弟用录音机和摄像机进行“偷录”和“偷拍”他们，后来他们向郭德纲提意见，不要再进行偷录了，郭德纲满口答应，但当他们下一次再去时发现剧场里架着三台摄像机，对此郭德纲告诉他们这是粉丝录着玩，他们没法干涉，尹笑声和搭档强忍着演完这一场，从此再也不去北京了，但不久后当他们在天津演出时，郭德纲又不请自来，演出一开始就偷偷地录音录像，结果后来他们再看到郭德纲来了，尹笑声和团里演员就临时把“活”改了，郭德纲一看这样不行，就使出了新招，再来不打招呼了，乔装改扮一番，自己直接买票，把帽檐一拉坐到观众席里偷拍，有一次郭德纲被团里的演员认了出来，搞得面红耳赤，再后来郭德纲自己不来了，派人来偷拍偷录，“别人来郭德纲不仅给人家支付这一路挑费，还付给人家工钱，挺下本的。”
尹笑声告诉记者，郭德纲把偷拍的自己和其他演员的段子当成教材，平时就放给徒弟看和学，他还发现在市场上出售的郭德纲相声专辑中，竟也有自己演出的节目，“把我们的演出制成光盘去卖，这就有点说不过去了，算了，我也不说这个事了，我也不去找他。”
郭德纲曾经说“除了同行之外，全世界人民都对他很友好”,对此尹笑声认为“艺术水平不行，不影响同行之间的关系和交往，而人品不行不好，没有艺德，即使事再大，在同行的圈子里也不过是个‘甩货’”。
刘文步批郭德纲破坏行规
“他用DV偷录忽悠我继续唱”
采访完尹笑声先生之后，记者又采访了哈哈校艺术团的“台柱”刘文步先生，相声讲究甩卖怪坏，而年过七旬的刘文步就是目前天津相声界中这种表演风格的集大成者，他也曾被评为天津最受欢迎的十位相声艺术家之一。在2004年至2006年期间刘文步先生曾加盟德云社，与王文林搭档，刘文步先生也曾经遭遇过郭德纲的“偷拍”、“偷活”,谈起这件事情，老人家非常愤慨。
破坏相声行规
南都娱乐：听说郭德纲也偷拍过您的节目，您当时为什么不直接教他？
刘文步：我们这行有规矩，“宁给一锭金，不给一口春”,咱没有任何师徒关系，我凭什么教你，我这是饭啊，对吧，我凭什么给你啊。
南都娱乐：您以前遭遇过这种偷拍偷录吗？同行之间有过这种事吗？
刘文步：没有，同行之间也没有。别人说很简单的一块活，比如说《六口人》,我偷着听，听会了这块活，但是我不能说，我在您面前不能说这活。因为什么，因为这块活是您的，我想说这块活，我只有离开您这块儿，我才能说。我在天津学会的这块活，我在天津不能说，我得到北京，或者到济南，到沈阳，我才能说这块活。
我们学艺怎么学啊，跟师傅学艺，就师傅告诉你，别人谁也不告诉你。有老先生跟你在一块演出吧，“张先生，李先生，王先生我哪有毛病，您给我挑挑”,别人会说“问你师傅去，我不管”。人家不管，因为什么，我不告诉你，我这是饭，你有师傅，问你师傅去。
交涉无效常年偷拍
南都娱乐：郭德纲偷拍偷录您的段子，您跟他提过吗？
刘文步：提过，我跟他说你这样不行啊，你这么录我的活，我再干我没饭啦。他说什么，“得了，老头，你带棺材里啊，你给小孩们留点儿东西吧。”一问他就这样。
南都娱乐：我看郭德纲也常演双簧啊。
刘文步：对，那是跟我学的，那一点错不了。
南都娱乐：是您正式教给他的吗？
刘文步：没有，偷的。你看他那双簧跟我的不一样，头一样先拍木头不一样。你看他拍双簧的时候，他是这么拍木头(斜仰身做出姿势),这样不合理。
南都娱乐：等于现在那个郭德纲的双簧是把您那个偷录下来学的？
刘文步：他偷录，录完以后他自己说，所有他后来演的那些双簧都是我的。你比如说像(说一段双簧里的绕口令),他翻那包袱都不对。我们翻包袱的时候，等在台底下“起了尖”(观众鼓掌)之后才能翻，而他没等到台下观众互动，自己就翻了。说穿了这里面啥都没有，就一层窗户纸，但这窗户纸我不给你捅，我凭什么给你捅啊。他太平宫词也是偷我的。他买了一个这个玩意儿(指DV),跟我说“我给您录一段吧”,我就给他唱几句，他又忽悠我说“你接着往下唱啊”,我给他录了半段。
南都娱乐：所以太平歌词他就会唱那几句？
刘文步：他唱的是评戏，太平歌词是这么唱，(唱了一段正宗的太平歌词)这是我们唱的，他不这么唱，他完全走评戏那个调儿。
南都娱乐：他还说过太平词全中国就他一个人会。
刘文步：他不这么吹，谁听啊，反正他冲着我他不敢说这话。你看他唱的那个什么《白蛇传》,他那不是绕口令嘛，耍嘴皮子么。这不是东北二人转耍舌头的玩意吗？青年观众他们不懂，因为他们没听过正式台面上的。所以你唱什么他们就认为这底下就这么唱，误导青年观众，我们老年观众一听就知道怎么回事。我师傅张宝茹就指着太平歌词吃饭的，他说相声纯粹是客串。
南都娱乐：他从您这偷录了多少段？
刘文步：最少也有二三十段吧，在他那演出的时候，后来我不给他使新活，他一个星期要我使一段新的，每星期都录下我这星期的活，后来我不给他使新活。
双簧台词 篇4
【关键词】颅内动脉瘤；血管内栓塞；治疗性
我科采用血管内栓塞治疗颅内动脉瘤技术近4年，共36例，其中行球囊再塑形技术(Remodeling Technique, RT)2例，支架结合弹簧圈技术3例，双微导管技术3例；应用非粘附性液体栓塞剂(onyx)1例，单纯行电解可脱卸弹簧圈(GDC)栓塞颅内动脉瘤27例，现报告如下。
1资料与方法
1.1一般资料男17例，女19例。年龄20～71岁，平均年龄45.7岁，其中破裂动脉瘤30例。29例以自发性蛛网膜下腔出血为首发症状，1例为脑文质出血。栓塞治疗时间为3 d内的4例，3～7 d的8例，7～21 d的11例，21 d后的13例。栓塞前病人的Hunt-Hess分级：0级5例、Ⅰ级7例、Ⅱ级21例、Ⅲ级3例，无Ⅳ-Ⅴ级的病例。动脉瘤位置：位于颈内动脉的动脉瘤13例，大脑前动脉动脉瘤10例，其中前交通动脉瘤8例，大脑中动脉瘤6例，椎一基底动脉瘤7例。
1.2影像学检查30例破裂动脉瘤均在急性期行CT检查，显示蛛网膜下腔出血，其中4例伴脑室出血，1例伴颅内血肿。所有病例均行DSA脑血管造影明确诊断。本组病例中有4例为梭形动脉瘤，1例为动脉瘤合并血管畸形，其余均为囊性动脉瘤。动脉瘤直径＜15 mm的20例，15～25 mm的8例，＞25 mm的巨大动脉瘤3例，宽颈动脉瘤(瘤颈≥4 mm或颈体比≥1/3)5例。
1.3血管内治疗除出血急性期病人外，术前3 d病人常规服用阿司匹林300 mg/d，抵克力得250 mg，早期病人采用神经安定麻醉，多数病人采用全麻下血管内治疗，术中进行全身肝素化，出血急性期病人在第1个弹簧圈到位后再行全身肝素化，术后自然中和肝素，并继续服用阿司匹林300 mg/d，抵克力得250 mg，6个月后仅服用阿司匹林300 mg。
本组病例中，有2例经内动脉宽颈动脉瘤，早期使用球囊再塑形技术，即将微导管插入动脉瘤腔内并将不可脱球囊置于动脉瘤开口处。2例中动脉、1例前动脉巨大动脉瘤采用支架结合弹簧圈技术。2例颈内动脉、1例椎一基底动脉宽颈动脉瘤采用双微导管技术。1例前动脉瘤合并畸形，应用非粘附性液体栓塞剂―onyx。
2结果
本组8例采用弹簧圈固位技术栓塞动脉瘤、1例应用onyx胶栓塞治疗及27例单纯行GDC栓塞治疗中，完全栓塞(100%闭塞)27例，大部分栓塞(90%～95%闭塞)7例，部分栓塞(＜90%闭塞)2例。
术中出现血管痉挛3例，经治疗未造成明显缺血后果；远端动脉血栓形成1例，立即动脉内溶栓治疗后完全恢复；术中动脉瘤破裂1例，未出现载瘤动脉严重狭窄或闭塞。
本组病人出院时按格拉斯哥预后评分(GOS)评价结果，良好33例，中残2例，重残1例，无植物生存及死亡病例。
本组中，30例术后来院复查或电话随访，随访时间3个月至4年，4例遗留轻度神经功能缺失症状，其余均恢复良好，未发现有再次动脉瘤破裂出血病例。其中16例进行了DSA复查，其中2例存在瘤颈扩大，均为当初未能100%栓塞的病例，未处理，继续随访观察。
3讨论
颅内动脉瘤血管内栓塞治疗始于20世纪70年代初，早期血管内治疗仅限适用于动脉瘤形态和部位不适合手术夹闭或临床状态较差的患者，随着导管技术和栓塞材料的不断改进，血管内技术逐渐成熟，目前已成为颅内动脉瘤治疗的主要方法。近期一项多中心随机临床试验――国际蛛网膜下腔出血动脉瘤试验，对血管内弹簧圈栓塞和神经外科夹闭两种方法进行了比较，结果表明，前者能够提高患者接受治疗1年后独立生活的机会。血管内治疗安全性、有效性的提高，无疑有赖于新技术、新材料的发展，其中最具代表性的是弹簧圈固位技术(CRT)。所谓CRT，是指利用球囊、支架、双微导管等辅助机制，重建动脉瘤瘤颈，使弹簧圈稳妥地停留于瘤腔内，目的是在保留载瘤动脉的前提下，将动脉瘤隔绝于血液循环之外。CRT使宽颈、巨大或夹层等复杂动脉瘤的血管内治疗迈上了新台阶，栓塞后复发率也明显减低，以至于有 目前多数学者
双簧台词 篇5
【关键词】锡剧；滩簧；戏曲艺术；无锡；民间音乐
中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0026-01
一、锡剧的起源
锡剧前称“滩簧”，始于清代中期，是江浙一带极具特色及影响力的说唱艺术。它源于古老的吴歌，融以苏南的民歌小调等，经过劳动人民数年的传唱以及一代代民间艺人的加工，逐渐形成了锡剧最初的模样。无锡县东北乡羊尖镇严家桥一带，是锡剧最早出现的地方，后来也叫做“常锡文戏”。解放前在无锡城乡等地由先声、正风、首先、怡风、三友滩簧班进行演出，这些民间戏班子是锡剧团的雏形。解放以后，江苏省文化局将“常锡文戏”改为“常锡剧”。1955年，江苏省人民政府正式将“常锡剧”更名为“锡剧”。至此，锡剧的名称才被正式确定下来，一直流传到今天。
追溯滩簧的源头，其实是吴语所唱的山歌小调，名为“无锡东乡调”。起初仅仅是农民在耕作劳动或是农闲时自娱自乐所唱的一种山歌、小调，它产生于太湖流域，口口相传，与吴歌有着密不可分的关系，如耘稻山歌、耥稻山歌、牵砻山歌以及船歌、渔歌，可独唱、对唱、合唱等，山歌又分为长山歌、短山歌、长篇叙事山歌等。
后来它又受到弹词宣卷、说因果、唱春、道情等说唱文学以及曲艺的影响，逐渐发展成为既能坐唱，也能立唱；既能清唱，也能伴唱；既可以有人物出场，也可以无人物出场；既可化妆，也可不化妆的演绎形式。
再往后便出现了花鼓滩簧，随着雅部衰落而花部待兴，许多艺人们开始改唱滩簧，进一步促进了其发展，并以地域划分为锡滩、苏滩、常滩、申滩、杭滩等。同时，锡剧也不断吸收学习其他民歌小调来丰富原有的唱腔，在演出内容方面增加了一些简单的情节，演唱形式也更加灵活变化。经过不断改良，最终形成现在丰富多彩、层次鲜明，具有浓厚江南水乡特色的音乐声腔系统。
二、锡剧的演变
滩簧阶段。一般以它经历的三个重大演变来划分，即对子戏、小同场戏、大同场戏。
锡剧的萌芽阶段。清代中后期，此时吴语滩簧已在当地农村十分盛行。演出剧目通常反映百姓的一些日常生活，故事情节主要讲述反抗封建婚姻和旧礼教，也有一部分是对地主阶级进行嘲讽。表现了朴实、真挚、浓厚的生活气息。其语言生动风趣，所有女性角色均由男子扮演，伴奏乐器为一把二胡。此时没有戏班子，也没有民间艺人，纯属农民及乡镇小手工业者自娱自乐的活动。这时期即为“对子戏”阶段。
锡剧发展中期。清代末叶，由于“对子戏”发展迅速、内容增加，使锡剧突破了原有的形式。在同场戏的发展过程中，由农村向城市转移扩大，又被分为“大”“小”两个阶段。“小同场”是指在农村进行表演，有三至五个演员同时出场。而“大同场”则是由农村进入城市，发展为多数演员同时登台，有甚至增加到十多个演员演出。此时“对子戏”正在逐步淡出人们的视线，剧目也随之消失。城市圈的形成，影响到了农村，这一现象说明了锡剧正向城市冲击，并最终在城市生根发芽，不得不说这是锡剧发展史上的一个里程碑。
锡剧发展后期。首先，在剧目方面，剧团废除了幕表制，建立剧本制，强化导演制，并在音乐、舞台美术等方面进行了艺术革新，更新后的剧目和表演各具特色，艺术风格各异，为剧种赢得了荣誉。经过不断整理改编剧目和创新戏曲音乐，一些典型的代表作如《红花曲》、《双推磨》等被拍摄成电影、电视剧，有效扩大了锡剧在全国的知名度，加快了传播速度和影响。
三、锡剧的创新
随着时代的变迁，地方戏曲遇到发展阻碍。锡剧也面临着在新时代中如何才能再创辉煌的难题，于是，无锡锡剧院利用原有优势开始寻找解决办法。最后，该院决定借鉴上海越剧院的成功经验――“老戏新唱”，编排一部新版《珍珠塔》，同时也产生一种全新的现代化运作模式，进行大胆改革。
新版《珍珠塔》一经面世，好评如潮，首轮演出成绩不俗。与传统锡剧不同，全新的剧情及演员的生动表演，让广大戏迷眼前一亮，运用现代化的编排方式使得新锡剧更受欢迎。
正是因为敢于创新，勇于创新，锡剧才得到了振兴，锡剧艺术也走向了现代化、产业化的正确发展道路。新版《珍珠塔》的成功可以证明，开创新的发展模式能够让更多的人接受锡剧，而锡剧也重获新生，可谓是“双赢”的结局。
双簧台词 篇6
关键词：SW-160转向架；空气弹簧悬挂系统；组装试验
中图分类号：U270 文献标识码：A 文章编号：1009-2374（2013）09-0092-03
客车转向架是铁路客车车辆走行部的重要组成部分，目前，铁路相关单位的SW-160转向架检修组装后，需要整车落成安装、调试后才能进行压力试验、组装检测，一旦有故障，还需要重新架车进行处理，再落成检查，如此往复，既难以保证正常的客车检修进度，也浪费了大量的人力、财力。因此，设计一个能进行SW-160转向架组装试验的装置十分必要。
1 SW-160转向架空气弹簧悬挂系统简述
空气弹簧悬挂的整个系统如图1所示，主要由空气弹簧本体、附加空气室、高度控制装置、差压阀和节流孔（阀）等组成。
1.空气弹簧；2.高度控制阀；3.高度调整连杆；4.高度调整杠杆；5.列车风源；6.排气口；7.节流孔；8.附加空气室；9.差压阀；10.手动截止阀
图1 空气弹簧悬挂系统
2 设计思路
总体设计思路为：以通过式龙门架结构为骨架，上设两个空气弹簧压盘，对空气弹簧进行约束；空气弹簧压盘采用两个垂直的导轨滑块机构控制其上下左右移动，解决其通用性问题；用气压系统对空气弹簧进行充气，并进行压力控制，模拟转向架落成的受力情况，检测四角高等转向架参数，并且可以很方便地进行气密性试验和差压阀试验。
3 试验台设计方案
3.1 试验台整体仿真图
整个转向架组装试验台的整体结构如图2所示：
图2 试验台整体结构
3.2 机械部分设计
3.2.1 横梁是整个龙门架结构中载荷最集中的部分。为了简化结构，节约成本，同时考虑到载荷类型为垂向的集中载荷，所以选用型号为45b的双工字钢的结构，这样既能承受巨大的垂向载荷，又使结构简单。考虑到SW-160型转向架空气弹簧中心距为2300mm，再加上两根立柱的宽度，综合考虑，横梁长度定为4000mm。横梁的中心和两边分别用一块424×400×30mm（长×宽×高）的厚钢板与双工字梁焊接，使 最后使立柱与横梁用螺栓连接，形成一个整体，立柱高度为1500mm。其结构如图4所示。
3.2.3 为进一步加强整个龙门架的结构，需要在整个龙门架下加预埋件，预埋件同样选用槽钢，在槽钢下方设置两块700×700×30mm 的钢板，再用地脚螺栓与两立柱连接，预埋地下起到固定整个龙门架的作用，如图5所示：
3.2.4 在空气弹簧充风状态下要约束空气弹簧尺寸进行模拟加载，就需要设计一个空气弹簧压盘。空气弹簧压盘采用螺杆的形式，螺杆直径30mm，大端用于约束空气弹簧，考虑到不同空气弹簧的尺寸，初步确定压盘的直径为300mm，小端控制压盘上下移动，空气弹簧压盘的定位由上下两个导轨滑块来完成，导轨既约束了滑块上下方向的位移，又可以把转向架对空气弹簧压盘的压力传递到龙门架的横梁上。在两个滑块中间开了Φ30的螺纹孔，与螺杆配合，螺杆由两个手轮控制其旋转，可实现空气弹簧压盘的上下移动。如图6所示。
3.3 气动模型构建
空气弹簧气密性实验工作原理：分别通以500 kPa压力空气，使压盘压紧空气弹簧，保压10min检查空气弹簧、架附加空气室及管路等的漏泄量。
差压阀实验工作原理：两侧空气弹簧分别通以500 kPa的压力空气后，对一侧空气弹簧保压，另一侧空气弹簧通过截断塞门排气减压至零，当一侧空气弹簧漏泄至零，另一侧空气弹簧通过差压阀补风至有故障的一侧空气弹簧，当补风至150±20kPa时，压差即为差压阀作用值。此试验需要保证车体不倾斜（段修30mm，运用50mm）。
设计原则：
（1）保证有500kPa稳定压力的气源。
（2）管路连接位置密封性良好，无泄漏。
（3）选择精密的气动阀以保证试验的准确性。
（4）选择精密的空气压力传感器，保证整个试验过程的可视性和可检测性。
空气弹簧密封测试系统和差压阀测试系统由气源、球阀、过滤减压阀、管路、电磁阀、压力传感器、零泄漏电磁阀等元件构成，是较为简单的气动系统。具体原理图见图7。
3.4 控制部分设计
本方案按照实际要求，通过PLC的控制实现对转向架气密性实验、差压阀实验自动控制。要求如下：
气密性实验：空压机开始对空气弹簧充风，充风过程中，绿灯亮。当空气弹簧内压达到500kPa时，空压机停止，绿灯灭，红灯亮，进入下一步保压试验。保压10min后，若空气弹簧内压低于490kPa，则连续报警。反之，绿灯亮，红灯灭，报警一声，进入下一步差压阀实验。
差压阀实验：手动关闭空气弹簧进气截止阀，绿灯亮，红灯灭，报警一声之后，系统控制电磁阀打开。当该侧空气弹簧内压减压至零，电磁阀关闭，黄灯亮，实验
结束。
4 操作过程规定
（1）将落成的SW-160转向架吊装到位，卸下构架空气室的金属丝堵，旋上气动系统充气软管。
（2）将转向架推入试验装置，进行对位，确保压盘与旁承正对。
（3）旋转压盘，试压空气弹簧，两压盘高度差不得超过3mm，压盘下平面与转向架构架基准试块间距控制在测量基准试块与空气弹簧之间的高度差值之间。
（4）连接气压系统，将转向架空气弹簧上两个进气口与气压系统相连，快速拧紧接头，确保接口处无泄漏。
（5）进行气密性试验。操作气压系统控制阀，对两边空气弹簧进行充风，至稳定到500kPa，控制阀置保压位。保压10分钟，观察压力表风压并记录，泄露量不得超过10kPa，否则气密性不符合要求，应查找原因并排除。
（6）进行差压阀试验。操作控制阀，置气压系统风缸于充风位，对空气弹簧进行充风至稳定到500kPa，控制阀置保压位。操作控制阀，使其中一个空气弹簧减压至零，此时差压阀应发生动作，压力稳定后，两边空气弹簧风压表压力差应为150±20kPa，说明差压阀作用良好，否则差压阀不符合要求，应查找原因并排除。
（7）试验完成，操作控制阀置排风位，彻底排风，关闭气压系统，关闭截断塞门，将气压管路与转向架空气弹簧进气口分离，打开截断塞门，排尽余风后装上丝堵。
（8）旋转压盘，升至高于空气弹簧进气口。
（9）推出转向架，恢复设备。
5 所解决的问题
（1）本试验台可以减少和消除现车载荷不稳定导致的差压阀作用值误判的故障。2012年3月，长沙车辆段在交验SW-160的车辆时曾发现有4个差压阀因作用值不符标准需要更换，但对换下差压阀重新进行试验时，发现仅有两个不符合标准，现车试验差压阀性能故障误判指标为50%。使用此试验台，差压阀性能试验在转向架组装后整车落成前进行，试验过程不受干扰，杜绝了差压阀性能误判情况的发生。此外，对故障差压阀的更换，在现车更换也比在转向架更换困难得多，且质量卡控难度大，易给现车质量带来制动故障隐患。
（2）本试验台可以将SW-160型转向架的差压阀、空气弹簧等的检查由整车落成后进行，提前到转向架落成时进行，不仅能减少多余环节，避免大的返工，节省工作时间，而且有效地将交验检点集中在下部悬吊件等部位，从而确保SW-160型客车的绝对安全。
（3）本试验台可以有效杜绝重新架车返工现象，节约大量劳动时间。2012年由于SW-160转向架空气弹簧悬挂系统故障我们曾有过同一辆车返工架车两次的现象，不仅浪费大量劳动时间，也给劳动人身安全带来大的隐患。以一辆车架车一次三人作业时间50min计，每减少一次返工架车，即节约作业时间150min。
参考文献
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车电传动，2003，（4）：36-42.
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[3]明仁雄，万会雄。液压与气压传动[M].北京：国防工
业出版社，2003.
[4]贾德胜。PLC应用开发实用子程序[M].北京：人民邮
双簧台词 篇7
关键词：立井；带式输送机；混凝土输送；旋转式下料斗；刮板式弹簧清扫器
1工程概况
凤凰山铁矿设计生产能力4．0Mt／a，立井开拓。副井井口标高＋52．0m，净直径7．5m，井深1208m。其中井颈段30m，采用1000mm厚的C30双层钢筋混凝土井壁；井深30～195m段，采用C30单层素混凝土井壁；井深195～217m段，采用C40双层钢筋混凝土井壁；井深217～800m段，采用500mm厚的C30单层素混凝土井壁；井深800～1208m段，采用600mm厚的C40单层素混凝土井壁。井筒共有9个单侧马头门，1个双侧马头门，2个管子道。东风井井口标高＋50．0m，净直径5．5m，井深889．35m。井深265m以内采用双层钢筋混凝土井壁，外壁厚度350mm，内壁厚度500mm，混凝土强度等级分别为C40和C55；井深265m以下采用350mm厚的C30素混凝土井壁。井筒共有4个单侧马头门，1个休息硐室。
2井筒辅助混凝土输送系统
2．1提升及悬吊系统
副井采用Ⅴ型凿井井架。主提升机型号为JKZ－3．6／20，选用3．0m凿井提升天轮，配5，4和3m3座钩式吊桶出矸，3m3底卸式吊桶下放混凝土；副提升机型号为JKZ－3．2／15．5，也选用3．0m凿井提升天轮，配5，4和3m3座钩式吊桶出矸，3和2m3底卸式吊桶下放混凝土。悬吊系统采用18台凿井绞车配悬吊天轮悬吊。东风井采用ⅣG型凿井井架。主提升机型号为JK－3．0／20，选用3．0m凿井提升天轮，配5，4和3m3座钩式吊桶出矸，3m3底卸式吊桶下放混凝土；副提升机型号为2JKZ－3．6×1．85／16E，也选用3．0m凿井提升天轮，配2m3座钩式吊桶出矸，2m3底卸式吊桶下放混凝土。悬吊系统采用15台凿井绞车配悬吊天轮悬吊。
2．2混凝土输送及浇筑系统
采用商品混凝土浇筑井壁。混凝土由罐车运至井口后，下放至带式输送机料斗内，经输送带，由输料口直接进入底卸式吊桶内，下放到吊盘上的分料盘上，经2根203．2mm钢丝铠装胶管，对称入模。
3带式输送机输送混凝造应用
3．1初期摸索使用
井筒采用商品混凝土浇筑井壁，需要在井口一侧砌筑卸料平台和铺设运送底卸式吊桶的轨道，需要5人左右推吊桶、稳吊桶，存在劳动强度大、施工安全性低、人工耗费大等问题。采用一种输送方式直接将混凝土转入吊桶内，是解决上述问题的关键所在。借鉴收购粮食时，采用带式输送机将粮食直接转入货车内的做法，决定采用带式输送机输送混凝土［1－2］。根据现场施工条件，调整带式输送机下料口倾角，一般控制在水平倾斜向下30°左右［3］。混凝土经过料斗、输送带，由下料口直接进入吊桶内［4］。
3．2使用过程中改造
带式输送机输送混凝土已成功应用于副井、东风井混凝土浇筑施工，但也存在一些不实用的地方。如混凝土下料口漏灰；输送带清扫装置不方便调整，随着清扫片的磨损而逐渐失效，使得混凝土粘在运行的输送带上，不仅四处抛洒，还加速输送带磨损，存在安全隐患等。为此，现场施工时，不得不增设接料槽。每次施工完毕，施工人员必须用水冲洗输送机，清扫井口工作面，费时费力费料。另外，井口有2个以上吊桶接料时，需来回挪动输送机放料，非常不方便。针对以上不足，通过多次实践摸索，设计制作了旋转式下料斗（见图1、图2）和刮板式弹簧清扫器（见图3）。首先，带式输送机就位后，不需频繁移动，旋转式下料斗可任意角度旋转，便于2个以上吊桶接料；其次，刮板式弹簧清扫器在弹簧的作用下，能自动调整与输送带间隙，可及时将输送带上粘住的剩余物料刮掉，落入下料斗内。带式输送机头轮下部再增加1套刮板式弹簧清扫器，可进一步清扫输送带表面物料。
4应用效果
（1）取消了摘吊桶、推吊桶、挂吊桶、稳吊桶的复杂工序，操作简单易行，安全可靠。
（2）在原有设备基础上，增加刮板式弹簧清扫器与旋转式下料斗，输送带物料清扫干净，不需专人清扫；2个以上吊桶接料，只需转动下料口下部即可，提高了工效，减少了人工费用1万元／月，降低了施工成本。
（3）自制的下料斗及清扫装置不仅成本低，而且降低了设备故障率，提高了输送机利用率、使用周期及系统运行安全性，减少维护成本约0．5万元／月；此外，还便于现场施工，省时省力，大大提高了生产效率。
参考文献：
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［3］苑亮．立井带式输送机输送混凝土系统改造应用［J］．建井技术，2015，36（S1）：99－101．
双簧台词 篇8
一、陇剧音乐的板式
我国戏曲音乐的结构体式基本上分两种，其一是板腔体，又称板式变化体；另一种为曲牌体，又称曲牌联缀体。陇剧音乐基本也是通过板式的变化来演绎故事情节，表现各种人物的性格和各种不同的情绪。因此陇剧音乐在结构体式中，属于板腔体。在陇剧音乐的板类中共有三大板类，即：弹板类，飞板类和散板类。在三大板类中又分别派生出附属板类，即陇剧艺人 正是因为有了这些“板路”，使得陇剧音乐具有了自身的声腔基础和陇剧音乐声腔进行的载体。中国戏曲是一个集多种艺术于一身的综合性的舞台表演艺术。很多剧种中存在着一种现象，在一个剧种包含了两种音乐结构体式，即同时有板式变化体和曲牌联缀体，只不过一种结构体式在某个剧种的戏曲音乐中占有主导地位。如在京剧中，也会有曲牌联缀体这种结构体式的存在，而在川剧中也会有板式变化体结构体式的存在。陇剧音乐中除了比较完整而且比较系统的“板路”外，也有相当规模的曲牌参与其中。在陇剧的曲牌，主要有【九连环】【钉缸】【割韭菜】以及各种器乐曲牌等，它们共同的特点是多为单乐段结构，一板一眼，2/4拍，所表现的情绪多为欢快的，尤其是【钉缸】和【割韭菜】等。【九连环】在我国的流域很广，通过音乐形态能看出它来自民歌《茉莉花》。关于中国戏曲的声腔系统分类，我国著名戏曲音乐研究家何为先生将其归纳为四大声腔系统和两大声腔类型，四大声腔系统是“昆腔系统”“高腔系统”“梆子腔系统”“皮黄腔系统”，两大声腔类型为“民间歌舞类型”“民间说唱类型”。根据陇剧的表演形式和艺术形式以及唱腔，很容易把它归属为四大声腔的“梆子腔系统”之中。但根据“梆子腔系统”的特征来看，是有比较大的不同的。首先，在主奏乐器上，梆子腔系统各剧种的伴奏乐器中必有两件有代表性的乐器，一个是硬木梆子，一个是主奏乐器板胡或属板胡家族的乐器，而陇剧的乐队伴奏中很少用到硬木梆子，甚至是不用硬木梆子，而是用一种非常有特色的梆子———水梆子。水梆子又称“梆铃”，是木鱼和碰铃的合称。木鱼和碰铃是陇东道情最早的击节乐器，在早期的陇东道情里，木鱼和碰铃是分开的。陇东道情早期著名艺人解长� 从此这种乐器就一直沿用了下来，在陇剧音乐中起着击节定眼的作用，如同秦腔，河北梆子中的“梆子”，在主奏的领弦乐器中，梆子腔系统是以板胡或板胡家族的乐器，而在陇剧的伴奏中，则是一种更具特色的乐器———陇胡，它的形状类似二胡，却共有四根弦，因此可以奏出“双音”，它不属于板胡家族的乐器。在唱腔方面更是有“嘛簧”的应用，使得陇剧音乐与梆子腔声腔系统的特征有了很大的区别。那陇剧到底属于哪个声腔系统类别？关于这个问题，在王耀华、杜亚雄编写的《中国传统音乐概论》一书中，将其划归为四大声腔系统和两大声腔类型里的两大声腔类型中的民间说唱类型［1］。就陇剧发展的历史来看，它的基础和根本是陇东道情，而陇东道情本身就是一种民间说唱艺术形式，“‘万变不离其宗’这是中国民间音乐一个主要的创作手法”，追根溯源，它是由一种种民间说唱发展而来，又有其独特的音乐特征，因此属于民间说唱类型中的道情腔系，类似的还有，山西雁北的耍孩儿、陕北道情等。因此我们可以总结为：陇剧音乐的结构体式是板式变化体（板腔体）。陇剧音乐的唱腔属于两大声腔类型中的民间说唱类型。
二、陇剧音乐的“嘛簧”
每种艺术的存在都是以它的独� 也正是因为这些独特性，使得人们能够很清楚地区分它们，而每种艺术所特有的独立性，又使其自己独立的存在于艺术之林中，这种独特性是艺术生命力的源泉。
（一）“嘛簧”考源中国戏曲的剧种种类繁多，遍布于全国，1983年版《中国大百科全书•戏曲•曲艺卷》列表统计共有剧种317个，剧团2000多个。在如此种类繁多的剧种中，陇剧不但没有被其它“大”剧种所同化（如秦腔）和消失，除了当地百姓的喜爱和支持，以及陇剧工作者孜孜不倦的努力外，还有就是陇剧音乐自身的独特性，除了以上所说的“水梆子”“陇胡”外，更为重要的一点就是陇剧音乐唱腔的“嘛簧”。“嘛簧”（‘嘛’即‘帮’，‘簧’即拖腔）即帮腔，是陇剧音乐中最富有特色的部分。属上句的名“梢簧”，属下句的名“尾簧”。这是中国艺术研究院音乐研究所编写的《中国音乐词典》中对“嘛簧”的解释“‘嘛’属于甘肃陇东方言，本与‘帮’，‘放’同义；‘簧’则指拖腔，是陇东道情及其陇剧唱腔设在固定部位的有声无字的哼唱部分，‘嘛’与‘簧’相加，便成了‘一领众和’的‘帮唱’了，或者是‘多人接声’的‘放簧’了。”［2］可以看出，所谓的“嘛簧”在定义上就是一种帮唱的表现形式，起名于“嘛簧”是与甘肃陇东的方言有着密切的关系，而且“嘛簧”不是随意乱放于陇剧唱腔中的，而是有意的将其“特设”在唱腔中的固定部位，而且是有声无字的哼唱。
（二）曲牌中的“嘛簧”陇剧音乐的唱腔结构是以板、簧、牌三位一体的，簧就是“嘛簧”，簧的种类有很多种，但主要有【耍孩簧】【莲花落】【卖道袍】【采音子】以及“弹板、飞板类专用簧”等。【耍孩簧】的腔类有花音和伤音，结构一句多变化，花音为一板三眼，欢快风趣，套入的板式是［弹板］。伤音的为一板一眼，表现忧伤情绪，套入的板式是［飞板］。【莲花落】，它的腔类也分为花音和伤音，结构为两句且重复，花音为一板三眼，表现欢快的情绪，伤音为一板一眼，表现忧伤的情绪。【莲花落】套入［弹板］、［飞板］。“卖道袍”腔类伤音，一板三眼，套入［弹板］。【采音子】是只用叫板的簧，这些嘛簧在最主要几种陇剧音乐板式中应用。
（三）“嘛簧”在唱腔中的位置具体到唱腔里嘛簧则只有两种，一种是出现在唱腔前面，就是上句开口起唱所加的嘛簧为“梢簧”；另一种是出现在唱腔后面，就是下句落尾收声之处所加的嘛簧为“尾簧”。它们在唱腔中的位置大体如此，不论何种板式，一般都不会轻易改变。所以无论在传统的陇东道情皮影小戏，还是新生的大型舞台戏陇剧都有“一句一簧，两句一帮”之说。“嘛簧”虽然以“帮唱”这种辅助的形式夹在各种板式唱腔之中，但是如果得不到“嘛簧”的“帮助”和辅衬，其板式唱腔本身也就失去了存在的意义。
（四）“嘛簧”唱词“嘛簧”本身没有词，它是一种旋律的帮唱，所以在演唱“嘛簧”时唱词大多是以“哎”“呀”“啊”等这种语气助词，不像其它的帮唱是重复唱词。“嘛簧”的帮唱演唱人数至少3到5个人，演唱时需要和演员以及伴奏乐队配合好，使其自然流畅。演唱“嘛簧”的人员不需要出现在舞台上，一般都是在幕后进行帮唱，男女声比例也要协调。没有专门的“嘛簧”演唱队，只是在演出的过程中，由一些空闲的演职人员进行演唱。
（五）“嘛簧”的作用与意义“嘛簧”是陇剧音乐最主要的特征。“嘛簧”在它们所有的板式唱腔里，总是以其极富音乐美和最具感染力的旋律，美化、装饰着它们的唱腔音乐，并给人以沁人心脾的艺术回味，甚至可以说，倘没有以“嘛簧”旋律为其整个唱腔增姿添色，或者说，倘若陇剧唱腔音乐不以“嘛簧”旋律作为创腔和雅驯传统唱调的素材，那么，陇剧唱腔特别是陇东道情唱腔，只能停留在唐宋俗讲那种语言化极强的吟诵说唱形式上而已。这句引自《陇剧音乐研究》中的一句话就很精辟的说出了“嘛簧”在陇剧中的地位、作用和意义。可以说“嘛簧”就是陇剧音乐的特征，甚至就可以说“嘛簧”就是陇剧这种戏曲艺术的独特性，正是“嘛簧”的存在，使得陇剧具有了与其它剧种不同的特性与风格，使它有了区别，所以陇剧才会立于百戏之林。“嘛簧”的重要性，在陇剧音乐中，是毋庸质疑的，也是陇剧音乐的特征之一，而且是陇剧音乐中重要的特征，它已经不是其一种简单的帮唱，而是一种符号，一种能代表陇剧音乐的符号，这些看起来的“无词拖腔”因为没有词，故不能很客观，很直白的表达感情，但是优美的“嘛簧”旋律和动听的人声，顿时就出现了一种无“词”胜“词”的表现意境，其对剧种人物感情的表达和对感情的渲染更准确，也更深切，也更能打动人心，在演员和演奏人员与观众之间很容易产生心理共鸣。
三、陇剧音乐的唱腔
陇剧音乐的唱腔，分为花音和伤音两种声腔类型。花音曲调明快，爽朗。常用于表现欢欣喜悦，激越豪放的思想感情。而伤音曲调深沉忧伤，韵味悠久，更富有鲜明的地方色彩，常用于表现悲伤、愤怒、怀念、坚毅等思想感情。两种声腔类型都属于徴调式音乐，但各自的音级排列却截然不同，花音是以五声音阶为主，偶尔加入清角和变宫，这样就形成了一种具有清乐音阶的特征，而伤音不但加入了清角，而且闰的使用也常常出现在伤音旋律的重要部位，显然伤音的音阶具有燕乐音阶的特征。这样两种声腔一种调式，却有着不同的音阶和音级特征，使得能更好的推动剧情的发展，由于调式色彩旋律进行等方面，具有了明显的差异，引人入胜。陇剧音乐虽然优美婉转，动听平和，但是它还是带有强烈的西北音乐的本性的，即高亢，激昂，所以用D调演唱，女声比较适宜。但对男声来说较为困难，为了解决这一矛盾，陇剧声腔发展在探索的途中应用了“同腔异调”。同腔异调“是指将某种传统唱腔曲调分别用四度关系调演唱，即女声用D调，男声用G调”①，这样以来就使得男女声能够更好的演唱，发挥其各自的特长，也适当降低了演员的难度。但是这样就又遇到一个新的问题，如果是男女声的对唱或者是重唱，就必然会出现不在一个调上的问题，而且这样还带有千人一面的弱点，不利于行当和人物性格的区分。于是陇剧声腔发展在探索中又应用了“同调异腔”的唱法。同调异腔“指在同一个调上发展男女不同特点的唱腔。如果用D调设计男女唱腔时，女声可保持传统曲调的音域，而男声则在中低音区迂回，发展新腔；用G调设计唱腔时，又着力为女声在中低音区开辟唱腔途行”。②这种“同腔异调”的应用不仅为男女声的对唱和重唱铺平了道路，而且有利于区分行当和不同的人物性格，并且丰富了陇剧音乐的唱腔曲调，避免了男女唱腔相同，单调的弱点。
四、结语